एक संस्मरण के लिए बहुत छोटा? अब और नहीं | भारत समाचार

एक समय जिन लोगों ने लंबा, जटिल जीवन जीया था, उनके संस्मरण – उम्रदराज़ फ़िल्मी सितारे, युद्ध में जीवित बचे लोग, नोबेल पुरस्कार विजेता – अब एक अलग समय सारिणी का अनुसरण करते हैं। भारत भर में किताबों की दुकानों के सामने की मेज़ों से लेकर साहित्यिक उत्सव के पैनलों तक, बीस और तीस के दशक के लेखक फिर से परिभाषित कर रहे हैं कि एक संस्मरण कैसा दिखता है, और इसे कौन बता सकता है।ये महाकाव्य उपलब्धि या सेवानिवृत्ति के बाद के प्रतिबिंबों की कहानियाँ नहीं हैं, बल्कि सहस्राब्दी और जेनजेड के साथ गतिमान जीवन अभी भी समलैंगिक या विकलांग होने, राजनीतिक हिंसा से बचने, पारिवारिक अपेक्षाओं, बीमारी, महत्वाकांक्षा और वयस्क बनने की सामान्य चुनौतियों से बचने की अपनी कहानियाँ साझा कर रहे हैं, कहीं यात्रा के बीच में।ऐसी ही एक लेखिका हैं के वैशाली, जो सिर्फ 24 साल की थीं जब उन्होंने पहली बार अपनी जीवन कहानी लिखने के बारे में सोचा। भारत में एक समलैंगिक और डिस्लेक्सिक व्यक्ति के रूप में पली-बढ़ी, उनका जीवन घर और विश्वविद्यालय परिसर में रहस्यों और स्वीकारोक्ति के बीच एक रस्साकशी थी, जिसमें दोहरे हाशिए पर रहना पड़ा। जैसे-जैसे उसकी कहानी लिखने की इच्छा बढ़ती गई, वैसे-वैसे झिझक भी बढ़ती गई।लेखक, जो अब 33 वर्ष के हैं, कहते हैं, “मैंने सोचा कि कल्पना की आड़ में छिपना आसान होगा। यह मेरे संपादक थे जिन्होंने मुझे इसे एक संस्मरण बनाने के लिए प्रेरित किया।” पुस्तक पर काम करते समय, वैशाली को पश्चिमी लेखकों द्वारा अजीब संस्मरण मिले लेकिन भारतीय संदर्भ बिंदु खोजने के लिए उन्हें संघर्ष करना पड़ा। वह कहती हैं, “मैं चाहती थी कि युवाओं को पता चले कि आशा है। बड़े होने पर मेरे पास वह सब नहीं था।”

जबकि कई लेखक अपनी जीवन कहानी की प्रासंगिकता के बारे में सवालों से जूझते हैं, संजना रामचंद्रन ने कभी ऐसा नहीं किया। एक तमिल ब्राह्मण परिवार में पली-बढ़ी, वह सिर्फ 17 वर्ष की थी जब उसे पता था कि उसके “फिल्मी” जीवन के बारे में लिखा जाना चाहिए। रामचंद्रन कभी एवरेस्ट पर नहीं चढ़े या लिम्का बुक ऑफ रिकॉर्ड्स में शामिल नहीं हुए, लेकिन उन्होंने कुछ ऐसा किया जिसे उनकी पीढ़ी की कई महिलाएं पहचान सकें: प्रतियोगी परीक्षाओं में शामिल हुईं, इंजीनियरिंग की पढ़ाई की और उसके बाद एमबीए किया, एक सख्त पिता से टकराव हुआ और अपनी राजनीति और कामुकता का पता लगाया। ‘फेमस लास्ट क्वेश्चन’ शीर्षक से यह संस्मरण पिछले साल सामने आया था। वह 31 साल की थीं.वह कहती हैं, ”इसे न लिखने का कोई रास्ता नहीं था।” पुस्तक पर काम करते समय, रामचंद्रन को एहसास हुआ कि उनके अनुभव भारत के अन्य 90 के दशक के बच्चों के अनुभवों को कितनी बारीकी से प्रतिबिंबित करते हैं, जो घर पर दोहरी जिंदगी जीते थे और खुद बनने के लिए संघर्ष करते थे। “मुझे पता था कि यह मेरे और कुछ अन्य लोगों के लिए मददगार होगा, चाहे संख्या कितनी भी छोटी या बड़ी क्यों न हो।”इसी तरह का उत्साह तारिणी मोहन के ‘लाइफक्वेक’ में परिभाषित किया गया है, जो बताता है कि कैसे एक दुर्घटना के बाद 23 साल की उम्र में एक दर्दनाक मस्तिष्क की चोट के कारण युवा विकास पेशेवर का जीवन उलट-पुलट हो गया था। एक दशक बाद उसने किताब लिखना शुरू किया, ताकि वह विवरण को पकड़ने के लिए उत्सुक हो, ताकि बाद में वे धुंधले हो जाएं। वह कहती हैं, ”मैं नहीं चाहती थी कि यह प्रेरणादायक या सीमाओं पर काबू पाने की सफलता की कहानी हो, सिर्फ एक सामान्य लड़की की यात्रा हो।” “मुझे उस शब्द से नफरत है। आप विकलांगता से उबर नहीं पाते। आप इसके साथ जीते हैं।” पुस्तक में, मोहन असुरक्षित है क्योंकि वह न केवल कोमा में जाने और बाहर आने के बारे में बात करती है, बल्कि रोजमर्रा की उन चीजों के बारे में भी बात करती है जिन्हें वह हल्के में लेती है। “जैसे बाहर जाकर नाचना।”

मील के पत्थर से अधिक क्षण

जबकि व्यक्तिगत कहानियाँ संस्मरणों का प्रमुख हिस्सा हैं, कुछ लेखक राजनीतिक और व्यक्तिगत के बीच संतुलन खोजने की कोशिश भी कर रहे हैं। ज़ारा चौधरी की ‘द लकी वन्स’ में 2002 के गुजरात दंगों में अपने 16 वर्षीय बच्चे को परिवार के साथ नेविगेट करते हुए दिखाया गया है, और कैसे उस हिंसा ने उनके जीवन को बदल दिया।“मैं हमेशा खामियों और रिक्तियों के प्रति सजग रहता था। स्मृति, चाहे मेरी अपनी हो या मेरे घर या बड़े समुदाय के बचे लोगों की, प्रचुर होती है। अंतराल अक्सर अधिक गहरी कहानी बताते हैं। विभिन्न संस्करण केवल यह दर्शाते हैं कि कैसे सभी गैर-काल्पनिक कथाएं भी अंततः काल्पनिक हैं,” वह कहती हैं।संस्मरण में, जिसे हाल ही में शक्ति भट्ट पुरस्कार से सम्मानित किया गया था, लेखिका ने न केवल अपने परिवार की कहानी का दस्तावेजीकरण किया है, बल्कि इसे अन्य गवाहों के वृत्तांतों के साथ भी जोड़ा है, और यह भी बताया है कि हिंसा के परिणाम पीढ़ियों तक कैसे चलते रहे। वह आगे कहती हैं, “यह किसी के विवेक को उसके लेखन के केंद्र में रखने और यह पूछने के बारे में है कि अभी भी क्या जरूरी या प्रासंगिक है।”

कहानी कहने वाली एजेंसी बाउंड की संपादक और संस्थापक तारा खंडेलवाल का कहना है कि ऐसे उदाहरण बताते हैं कि भारत में ‘संस्मरण’ की परिभाषा आखिरकार बदल रही है। खंडेलवाल कहते हैं, “इस बात को लेकर जागरूकता बढ़ रही है कि एक संस्मरण में आपके जीवन की बिंदु A से Z तक की कालानुक्रमिक कहानी होना जरूरी नहीं है। यह किसी के जीवन का लगभग एक साल या कोई विशेष प्रसंग हो सकता है।”इस जिज्ञासा का लाभ उठाने के लिए, बाउंड ने हाल ही में एक नया प्रिंट, ‘मोमेंट्स’ लॉन्च किया है। अब तक प्रस्तुत प्रस्तुतियों में पोते-पोतियों से लेकर दादा-दादी के बारे में लिखने से लेकर एक युवा साइबर अपराध विशेषज्ञ द्वारा उनके मामलों का दस्तावेजीकरण करने तक शामिल हैं। खंडेलवाल कहते हैं, ”सच्चाई कभी-कभी कल्पना से भी अजीब होती है।” “यही बात इसे टिकती है।”वेस्टलैंड बुक्स की प्रकाशक कार्तिका वीके बताती हैं कि एल्गोरिथम-संचालित सोशल मीडिया प्लेटफॉर्म के युग में एक और “व्यक्तिगत ब्रांडिंग” है। “जिस तरह से व्यक्तिगत अनुभव सार्वजनिक अभिव्यक्ति के विरुद्ध होता है उसमें बदलाव आया है। वह कहती हैं, ”अब केवल बहुत वरिष्ठ या स्पष्ट रूप से सफल व्यक्ति ही नहीं हैं जिनका जीवन साझा करने लायक है।”निस्संदेह, इसका मतलब यह है कि संघर्ष, विकास, उपलब्धि और विफलता के जीवंत अनुभव को व्यक्त करने के लिए कई साहसी और प्रेरक प्रयासों के साथ-साथ उथली कथाएं और व्यर्थ परियोजनाएं भी हैं। स्टार्टअप सीईओ और सोशल मीडिया प्रभावितों से लेकर चिकित्सक और युवा माता-पिता तक।वह कहती हैं, ”चयनात्मक या आंशिक संस्मरण अब पारंपरिक आत्मकथा की तुलना में कहीं अधिक लोकप्रिय हैं।” “और जहां पाठकों की रुचि होगी, प्रकाशक उसका अनुसरण करेंगे।”